吉事果影視消息，大年初一，國產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童鬧海》（簡稱《哪吒2》）正式上映。截至目前，票房已超30億。
2019年，《哪吒之魔童降世》（簡稱《哪吒1》）票房破50億元，成為當(dāng)年票房冠軍。歷時(shí)5年多，電影原班人馬交出了這部續(xù)作。創(chuàng)作期間，導(dǎo)演餃子要求，“必須傾其所有，去實(shí)現(xiàn)更好的效果”。
為了做到“更好”，電影經(jīng)歷了怎樣打磨？又在哪些方面實(shí)現(xiàn)了突破？
01 《哪吒2》背負(fù)巨大壓力，也激發(fā)出了團(tuán)隊(duì)的潛力
2019年夏天，《哪吒1》路演結(jié)束，餃子就開始閉關(guān)創(chuàng)作續(xù)集，但沒想到時(shí)間一下子超出了預(yù)期。“原先我心目當(dāng)中大概有一個(gè)范圍，可能三年，但做到后面，就‘剎不住車’了。”
之所以“剎不住車”，是因?yàn)樗麄円恢痹谔饋韷蛑袊鴦?dòng)畫電影特效的天花板。鐵鎖鏈鏡頭是電影的重頭戲之一，成千上萬的妖族被困在海底煉獄，每個(gè)人身上都纏一條鎖鏈，交戰(zhàn)時(shí)鎖鏈隨之甩動(dòng)，不僅要亂中有序，還要具有搖曳的美感。
此前，所有的特效人員都沒有接觸過類似的任務(wù)，因此不得不經(jīng)歷長時(shí)間的磨合。最終，他們把智囊團(tuán)集中到一起，解決質(zhì)感、數(shù)量、穿幫的問題，光這一個(gè)元素從開始創(chuàng)作到最終通過，用時(shí)就達(dá)一年。
“觀眾們這么期待《哪吒2》，預(yù)期拔得很高。機(jī)會(huì)是不能糟蹋的，必須傾其所有去實(shí)現(xiàn)更好的效果。”也正因此，餃子在《哪吒2》的創(chuàng)作過程中一直背負(fù)著巨大的壓力。
如今回憶那段時(shí)間，餃子坦言，很多潛力都是被逼出來的。“有句話說得好，‘出來混最重要的是什么？首先是出來’。走到這一步后，你總會(huì)找到辦法去解決問題。這么多人湊在一起，總能把事給扛下來。”
02 “把每一部作品，都當(dāng)成最后一部去創(chuàng)作”
如果說《哪吒1》是動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)用“小米加步槍”的條件，那么《哪吒2》則是集結(jié)了“整個(gè)龍族最堅(jiān)硬的龍鱗”，用一千九百多個(gè)特效鏡頭、一萬多個(gè)特效元素，交出了一份誠意滿滿的答卷。
在《哪吒1》中，受當(dāng)時(shí)技術(shù)所限，大規(guī)模的海水沒能實(shí)現(xiàn)。到了《哪吒2》，哪吒不僅能“下海”，還能“開海”“鬧海”。餃子說：“《哪吒2》如果砍鏡頭，都是因?yàn)闀r(shí)長的壓力才砍掉的，而不是因?yàn)橥瓴怀商匦А！?/p>
不光如此，電影結(jié)尾部分，“兩軍對壘”畫面的呈現(xiàn)也實(shí)現(xiàn)了視效技術(shù)上的突破。餃子說，此前很多神話題材的作品，兩軍對戰(zhàn)往往是把平面上的戰(zhàn)斗“搬”到了天上，還是二維的構(gòu)成。但他認(rèn)為，戰(zhàn)斗應(yīng)該是三維立體的，人物應(yīng)該沖擊在一起，“類似于兩個(gè)鳥群的戰(zhàn)斗”。
餃子記得，當(dāng)拿到劇本后，“分鏡師是蒙的，特效也是懵的，不知道該怎么樣入手”。但餃子堅(jiān)持，一定要做觀眾沒看過的、能造成強(qiáng)烈視覺沖擊的東西——這樣才有價(jià)值。
電影的視效總監(jiān)劉欣介紹，兩軍交戰(zhàn)時(shí)角色的數(shù)量達(dá)到了兩億，其中每個(gè)個(gè)體都有自主意識(shí)，他們的運(yùn)動(dòng)問題很難解決。“我們單個(gè)鏡頭渲染了很多遍，為了‘千軍萬馬’四個(gè)字的最終效果，花了差不多一年半的時(shí)間。”
當(dāng)三維的戰(zhàn)斗畫面實(shí)現(xiàn)后，餃子又對作戰(zhàn)的戰(zhàn)陣有了新的想法。他自嘲自己又為《哪吒3》埋下了新的“坑”，但他喜歡這種追求極致的感覺。“每一部作品都要當(dāng)成最后一部作品去創(chuàng)作，不要給自己留下任何突破的可能性。跨過這座高山后你會(huì)發(fā)現(xiàn)不過如此，大家的能力又長了，下一部再去挑戰(zhàn)新的極限。”
03 中國動(dòng)畫要打動(dòng)世界，不能靠外包
餃子說，在創(chuàng)作《哪吒2》時(shí)，他們曾寄希望于找一些國際團(tuán)隊(duì)來幫助完成重點(diǎn)鏡頭，但效果并不理想，最終，是中國的團(tuán)隊(duì)不斷打磨、兜底，才實(shí)現(xiàn)了理想中的效果。
“我們發(fā)現(xiàn)以往所仰望的那些大山，其實(shí)也是‘死磕’、一步一步走出來的。所有難做的事都是人做出來的，我們也有這個(gè)潛力可以慢慢‘死磕’，這個(gè)過程中，我們認(rèn)識(shí)到了國外先進(jìn)的工業(yè)流程和技術(shù)，差距也在縮小。”
中外的文化差異，也加大了外方團(tuán)隊(duì)參與中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作的難度。《哪吒2》的執(zhí)行制片人陳喆舉例稱：“鏡頭里要出現(xiàn)金箍棒，中國的團(tuán)隊(duì)都知道是什么，如果是國外團(tuán)隊(duì)，你得從頭解釋，還要講《西游記》和孫悟空。”
而這恰恰是中國動(dòng)畫電影的核心所在。在餃子看來，中國文化走向世界，主要在于作品本身，在于劇本、故事、角色等核心內(nèi)容，“這些不是能外包的東西”。
過去10年，中國動(dòng)畫電影如“雨后春筍般”出現(xiàn)，也涌現(xiàn)了一批年輕的動(dòng)畫導(dǎo)演。餃子認(rèn)為，這屬于“水到渠成”，背后是中國經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，是大家對藝術(shù)生活需求的增加。“我們遇上一個(gè)好時(shí)代，才有這樣的機(jī)會(huì)去做自己喜歡的事兒。”
這背后也有動(dòng)畫人的熱愛和堅(jiān)持。餃子畢業(yè)于藥學(xué)專業(yè)，但從大三開始，他就開始自學(xué)三維動(dòng)畫，并堅(jiān)持在這條道路上走了下去。他獨(dú)立創(chuàng)作了《打，打個(gè)大西瓜》等動(dòng)畫短片，也組建團(tuán)隊(duì)為大銀幕觀眾塑造了不一樣的哪吒。