5月10日起，由迪士尼旗下二十世紀影業出品的科幻動作巨制《猩球崛起：新世界》（Kingdom of the Planet of the Apes）在全球多地同步上映，也標志著這一經典科幻IP的正式回歸。

《猩球崛起》的IP最早可以追溯到1968年上映的《人猿星球》，首個系列由五部構成，講述一艘宇宙飛船通過光速飛行抵達未來世界后，宇航員發現彼時的人類竟淪落為高智能猿人的奴隸，不得不掙扎求生的故事。到了2011年時，IP獲得重啟，全新系列講述原本作為藥物實驗對象的黑猩猩凱撒，不甘自己和同類承受被摧殘的命運，奮起反抗，從而成為一族領袖的故事。

從2011年到2017年，該系列的三部曲相繼上映，在收獲共計16.8億美元高票房的同時，更贏得了評論界和觀眾的好口碑，在影評網站“爛番茄”上的新鮮度分別為82%、91%、94%，是好萊塢系列電影中高開高走的典范之作。

剛剛上映的《猩球崛起：新世界》的時間背景設定在凱撒犧牲之后又過了幾百年，地球淪為了廢土，成為名副其實的鋼筋水泥叢林，猿類以部落的形式生存，僥幸活下來的極少數人類喪失了語言功能，是猿類眼中的低等生物。主人公黑猩猩諾亞所在的部落以馴服獵鷹為特長，年輕的他很想在父親面前有所表現，卻在不經意間為父親引來殺身之禍，包括母親在內族人也全都被擄走。在尋找族人的過程中，諾亞結識了充滿智慧、熟知歷史的紅狒狒拉卡以及與眾不同、能開口說話的人類梅。他們屢經波折，最終諾亞和梅還是落入了獨裁首領賽撒的手中。賽撒希望梅能幫他打開人類昔日存放武器的倉庫，諾亞和梅則為了各自的目標達成了同盟。

憑借《移動迷宮》系列在好萊塢站穩腳跟的韋斯·鮑爾此番擔任《猩球崛起：新世界》的導演兼制片人。曾出演過《小丑回魂》系列的歐文·泰格扮演主角諾亞，他對于這一角色有自己獨到的理解：“諾亞被過度保護，對世界一無所知。他用一種非常樂觀的態度看待過去的世界，這是電影中一個有趣的元素：對歷史存在著兩種完全不同的觀點和解釋，而諾亞需要選擇走哪條路。”唯一的人類主角梅，由美劇《獵魔人》的主演弗蕾婭·艾倫出演。

相比前三部，《猩球崛起：新世界》在打造視覺效果上花費了更多的心思，尤其是在動作捕捉領域。為了達成與真正猿類習性的高度相仿，在正式拍攝之前，演員們參加了為期六周的“猿學校”，接受動作指導阿蘭·高緹耶的特殊培訓。曾在前三部曲中飾演凱撒的安迪·瑟金斯也被聘為電影的特別顧問，幫助演員微調發聲和完善角色的性格。

實際的動作捕捉特效仍舊由彼得·杰克遜領導的維塔工作室完成。視效團隊包括兩個獨立的小組：一個是動作捕捉團隊，他們的工作是捕捉演員的面部表情和身體動作；另一個是現場團隊，他們通過激光雷達掃描和參考攝像來捕捉場景和位置，讓光線得以在數字空間中進行復制。

“我們的一大進步是用頭戴式面部攝像機記錄演員的臉部表情，” 回歸擔任視覺效果總監的埃里克·溫奎斯特（Erik Winquist）透露，“以前只有一個攝像頭，而現在我們使用一對攝像頭，這令我們能夠重建臉部的深度，將其轉換為三維幾何，讓我們可以對演員的表演細節進行更細致的記錄。”導演韋斯·鮑爾則強調：“我們要么在現場拍攝，要么有完整的CG角色，就像《阿凡達》一樣。我們的拍攝方式更類似《阿凡達》，而不是《曼達洛人》。”

從劇情的脈絡上，不難看出《猩球崛起：新世界》和這一IP前兩個系列的高度關聯。韋斯·鮑爾也曾坦言自己對于1968年的《人猿星球》的喜愛：“從故事上講，這些電影之所以能引起人們共鳴，是因為它們在具有科幻性的同時涉及人類的問題。它們揭露階級和種族問題，探討作為人類的意義，促使我們審視、分析和找出我們自己的深層問題。它們像是一面鏡子，照射到社會，讓我們從一個奇幻世界的視角來看待我們作為人類所面臨的問題。”

關于這部新作的主題，編劇之一的阿曼達·斯爾沃表示：“《猩球崛起》系列一直在問：同一個星球上是否能容納具有競爭關系的智慧種族？在《猩球崛起：新世界》中，我們將再次探討了這個問題。”

不少影評人對于該片的視效和立意給予了好評，比如《紐約.時報》評價道：“它呼應前作，再次探究了理想主義的興起和其嬗變為教條的宿命。”而批評的點集中在反映影片過于冗長（片長2小時25分鐘），劇情進展的節奏不甚理想。